Самые халтурные конспираторы - герои кино: 5 смешных типов
Какие герои кино маскировались хуже/халтурнее/курьезнее всех? Так, что просто уши торчали… причем порой и в переносном, и в прямом смыслах?
Халтура в маскировке может быть:
1) нарочитым приемом, например для комизма. Дескать, «кто не спрятался – я не виноват».
Так, законспирированный милиционер Андрей Васильев в советской комедии «Невероятные приключения итальянцев в России» одной только фразой «Оля, я же на работе», сказанной им на свидании в отеле, свел бы важную миссию на нет. Но девушка ничего не заметила;
2) вынужденной необходимостью. В частности, показывать в кино реальные приемы разведки запрещено. Иначе у нас, пардон, просто не останется никаких секретов.
Поэтому прокалывались порой даже самые любимые наши герои, вот как Макс Отто фон Штирлиц, у которого в советском кино «17 мгновений весны» торчали... ну, правда, не уши, а усы (идя на встречу с Мартином Борманом, он в усы с черными очками загримировался как-то уж очень очевидно);
3) ляпом кино. И это самое смешное.
Ведь тогда действия героев фильмов напоминают манеры реальных детей или котов, которые, когда прячутся от кого-то, могут забаррикадировать чем-то свое тельце выше пояса, а всё, что ниже, оставить снаружи. И сидят в неудобной позе, полагая, будто никто их не видит.
Забавно, что, если такого ребенка ищет другое дите, когда они играют в прятки, этот второй на полном серьезе первого… не замечает.
Видимо, на такого вот «второго» и рассчитаны действия взрослых персонажей фильмов, которые маскируются халтурно, но уверены, что их никто не раскусит. Остается лишь догадываться, кто для них выступает этим «вторым»:
или
Итак, персонажей, которые или всерьез, или «в курьез» шифровались из рук вон плохо, можно условно разделить на 5 типов. Рассуждать будем с юмором, ведь «сказка – ложь», но не без уточнения «да в ней намек». ;)
1. Суперагенты-халтурщики
Коли мы вспомнили Штирлица, как не сказать о других суперагентах.
Например, западный Джеймс Бонд, даром что был пафосным шпионом, а в картине «Живешь только дважды» настолько неестественно притворился японцем (выкрасил кожу и фантастическим трюком сузил глаза), что сами японцы восприняли его маскировку как обидную пародию и оскорбились.
А в одной из последних картин из цикла бондианы спецагент 007 утратил полу-волшебные навыки, прошел квалификационный тест на уровне «полный Гитлер капут», но ему все равно поручили максимально сложное и ответственное задание.
В наших же любимых советских «Приключениях Шерлока Холмса и доктора Ватсона» постоянно халтурно (впрочем, чаще нарочито – для юмора) шифровался добрый доктор Айболит Ватсон:
2. Нарушители с торчащими ушами
В итальянском фильме «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны» у преступников, ловко уходивших от закона, маскировка была настолько из рук вон, что сюжет породил целое направление – Голливуд впоследствии снял ремейки «Взломщики» и «Добро пожаловать в Коллинвуд», а также переложил сюжет на свой лад в «Мелких мошенниках».
Близки им халтурные подпольщики встречались в голливудских же «Собачьем полдне» и «Безжалостных людях».
В нашем родном кино СССР нарушители закона о социалистической собственности в комедии «Легкая жизнь» конспирировались настолько очевидно, словно хотели, чтоб стражи порядка их поскорее раскусили. При этом героиня Фаины Раневской вменяла подельщику – герою Юрия Яковлева: «Вы работаете втайне, а я – открыто».
Близок им был другой несоциалистический делец – риелтор в комедии СССР «По семейным обстоятельствам».
Он так нарочито использовал шифровки (мол, вместо «комната» говорите «кофточка» и т. д.), что смотрелось это как явная пародия на «славянские шкафы» и прочие пароли кино-разведчиков, намеренно упрощенные для массового зрителя.
Наконец, космические пираты в советском кино для детей «Гостья из будущего» настолько явно нарушали закон, что остается догадываться: как их постоянные догонялки несовершеннолетних девочек в центре столицы никто не замечает?
В книге Кира Булычева пираты, чтоб как-то отвлечь внимание от своего странного образа жизни, устроились работать. В экранизации же всё оправдание сводилось к отмазкам аргументам в духе «кто тебе позволит штурмовать дом в центре города?».
3. Романтичные халтурщики
Герой Виталия Соломина из другого фильма СССР – «Зимняя вишня» – тоже был тем еще «подпольщиком». Видите ли, он следовал принципу: не ночевать вне дома. И всё потому, что жены боялся. Вот и шифровался, создавая видимость приличного (ну, хотя бы теоретически) супруга.
А ведь, если посмотреть на ситуацию трезво, можно увидеть, что всё было шито белым нитками: муж постоянно где-то пропадал, наверняка дома вел себя с женой не слишком «близко» (вы понимаете – о чем я), так неужто она ничего этакого не подозревала? Женщина-то была, судя по всему, умная.
Другой неудачный конспиратор в подобной ситуации – герой советского же «Военно-полевого романа». У него супруга тоже была неглупая, но делавшая вид, будто не замечает никудышный камуфляж мужа.
Дошло даже до того, что обе женщины этого героя сошлись за одним столом, выпили-закусили-спели. И вот одна, вроде как поддавшись душевной атмосфере, спросила: мол, неужто вы ни о чем..? Но вторая ее остановила: не надо… не продолжайте…
4. Герои, которые шифровались серьезно, а получилось курьезно
Это самые удивительные случаи. Ведь чаще всего таких персонажей авторы кино подразумевают как действующих всерьез.
Так, Тони Старк в голливудском «Железном человеке – 3» странным поступком свел дело на нет. Герой на всю округу выкрикнул свой адрес и призвал к бою главного злодея.
Оно, вроде, выглядело смело, мужественно и бла-ародно. Только вот его возлюбленная из-за этого чуть не ушла в мир иной. А ведь герою можно было бы, затаившись, решить вопрос гораздо более практично.
Много натянутостей было в голливудской комедии «Один дома», но все они ничто перед ушами, торчащими в продолжении: «Один дома – 2». Там, видите ли, семейка Маккалистеров вновь умудрилась потерять сына. Вот ничему их прошлый случай не научил.
Главное – «затерянный в Нью-Йорке» Кевин вновь, уже в другой точке страны, попал на глаза именно в это время сбежавших из тюрьмы и оказавшихся именно в этом месте именно тех же самых домушников Гарри и Марва. И, разумеется, Кевин опять вместо обращения в полицию, с одной стороны, затаился от них, с другой – смело и ловко их победил.
Но еще «хлеще» «спрятались» воришки: в мегаполисе, полном полиции, они сразу кинулись совершать новое преступление, хотя прекрасно понимали, что их будут активно искать. Хорошо «затаились»!
Во французских же комедиях с Пьером Ришаром и Жераром Депардье «Беглецы», «Невезучие» и «Папаши» стражи порядка с поразительной настойчивостью разыскивали сбежавших преступников под оглушающий звон сирены. И, конечно же, преступники, издалека заслышав вой полицейских машин, сразу же убегали.
Так себе было у полиции представление о работе под прикрытием.
В другом цикле французских комедий – о Фантомасе – подразумеваемая как серьезная маскировка главного героя порой была простой смешной.
Ведь, чтоб сыграть роль другого человека (чем постоянно занимался Фантомас), мало было сымитировать его лицо маской и воспользоваться его одеждой. Надо было говорить его голосом, иметь его рост и телосложение, знать его привычки и манеры на случай близкого (!) общения с его родней и друзьями.
И, видите ли, со всеми людьми, в чьи шкуры вживался Фантомас, у него совпадали и ширина плеч, и пропорции частей тела, и тембр голоса, и разные тонкие особенности поведения...
В отличие от этого фантастического персонажа, остальные герои были показаны как люди обычные, а потому действовавшие нормально (не преувеличенно). В итоге получалось, к примеру, что лучший (!) комиссар Франции постоянно портачил.
Так, и на охоте в лесу, и во время гонки за Фантомасом по дорогам инспектор настолько халтурно прятался, что слуги бандита вычисляли полицейского моментально.
Оно ясно, что французы сами себя высмеяли: комедия же. Однако они тем самым умудрились перечеркнуть компетентность собственной полиции (ведь Жюв был главным, не даром именно ему доверили руководить поисками самого злостного преступника). А вряд ли они этого хотели на самом деле. Видимо, как говорил герой советского мультика «Очень синяя борода», «прости, дорогая, так получилось».
Кстати, про уши, торчащие в этой сказке, мы и вообще молчим. Сколько было неудачных предыдущих жен у герцога – и ни одна из следующих избранниц не додумалась: нельзя создавать семью с человеком, который так быстро теряет одну супругу за другой (а о том, что аристократ женился, трубили на всю округу).
5. Нарочито курьезные халтурщики
Много откровенных «не айс»-конспираторов можно обнаружить в пародиях на фильмы о суперагентах: в западных комедиях «Остин Пауэрс…», «Напряги извилины», «Агент Джонни Инглиш», «Агент 117» и др. Более того, с обязанностями разведчика в голливудском кино «Шимпaнзе под прикрытием» справлялась даже… oбeзьянка.
Ну, а если вспомнить халтурных конспираторов в анимации, то в первую очередь надо назвать Агента 00X из советского мультфильма «Приключения капитана Врунгеля». Этот подсчитанный шпион был пародией на Джеймса Бонда, проходившего под номером 007.
Да и матрос Фукс, он же сторож музея, он же вор статуи, шифровался как-то странно. Он повсюду таскал неудобно-огромный футляр из-под контрабаса, но никогда не музицировал, даже не доставал инструмента. Неужто за всю кругосветку ни у капитана, ни у его старпома не возникло подозрений?
А уж сколько наколб… натворили сподручные шефа Джулико Бандитто и Гангстеритто! Как только влиятельный мафиоза их терпел, доверял им важные миссии, оплачивал им дорогие путешествия по всему миру?..
Причем у каждого из них порой вдруг возникали большие телефоны и прочие негабаритные средства связи. Откуда – непонятно. Видимо, «из миража, из ничего, из сумасбродства моего».
Да и заглавный герой мультика СССР «Малыш и Карлсон» так себе прятался от воришек.
Ну, да этот типаж целиком и полностью пародийный, поэтому уши у конспираторов торчат нарочито. Поэтому они и смешны с экрана.
_______________
Друзья, а какие примеры серьезно и/или курьезно халтурных маскировщиков из книг, кино и мультов (а может, даже из мира политики...) назовете вы?
И на моем Дзен-канале читайте статьи о том, какие ляпы в кино связаны с сюжетами, когда одного героя очевидно меняют на другого, а никто якобы этого не замечает, и конкретно почему в «Гардемаринах…» Софья долго считала Алешку монашкой и еще почему в «Гусарской балладе» Шурочку как женщину раскусил лишь Кутузов (где были глаза остальных??), а также какие герои кино брали на слабо и на понт, ну и наконец какие абсурдные приемы помогли героям кино СССР и РФ.